La Gran Noche Americana no era un ciclo de los mejores films de John Ford, no. La cosa iba de música. Aquí va la descripción fidedigna de la situación en el escenario: Will Johnson (voz y guitarra) presidiendo una cocina de mármol blanco a la vieja usanza con ventanita y ramo de flores blancas. Matt Pence (batería) enmarcado en una terraza veraniega con un balancín de madera. Scott Danborn (teclados) en una salita con despensa repleta de utensilios del hogar. Y Mark Headman (bajo y guitarra) al final de los amplios escalones de entrada de la casa. Cuando el experimento ya ha salido bien es fácil a posteriori congratularse y apuntarse el tanto ante lo positivo del resultado. El gran mérito, que nadie lo dude, pertenece al osado que propuso la idea de buenas a primeras de organizar tres conciertos dentro de una sala de teatro con los decorados de la obra que se representaba en esas mismas fechas. South San Gabriel, Centro-matic y Eef Barzelay entre decorados de la obra de teatro Hermanas escrita y dirigida por Carol López en La Villarroel. De antemano, no se le podía negar singularidad al proyecto.
Dos proyectos que desenmascaran las dos caras del alma americana.
Sabedor del nuevo abanico de posibilidades para hacer más atractivo el concierto, el bueno de Will Johnson pudo ironizar ante una avería eléctrica nada más empezar el recital diciendo que “Si todo se rompe os preparo algo de cenar”. Hasta tuvo la inventiva de bautizar un nuevo estilo musical, el cousine rock ni más ni menos. Empezó con South San Gabriel desmenuzando Dual Hawks, el último y flamante disco a medias con Centro-matic. Dos proyectos que desenmascaran las dos caras del alma americana. Dos maneras de entender la música que bien merecen dos actitudes bien distintas como espectador y dos escrituras bien diferenciadas como cronista del evento. Sentado y con los tics habituales (tocar de puntillas, levantar la pierna derecha ocasionalmente y una mueca labial al estirar alguna nota) su música al frente de South San Gabriel es un bálsamo para los oídos. Instrumentos y músicos sincopados buscando la melodía perfecta. Sonaron temas infalibles del recomendadísimo The Carlton Chronicles (2005) con un papel cada vez más principal para los arreglos cuidados al mínimo detalle. El teclado y segundas voces de Scott Danborn toman fuerza en el contacto directo sobretodo con las notas del nuevo disco. A destacar el papel de la iluminación en el escenario aprovechando toda la infraestructura preparada para la función teatral capaz de recrear los últimos rayos de luz del día, un amanecer soleado con las persianas a medio bajar (o a medio subir) y una noche con estrellas en el tejado. Lástima que diera la sensación que tuvieran prisas para terminar y empezar la siguiente sesión porque si algo necesita un concierto de South San Gabriel es tiempo, mucho tiempo. Y no era el caso. Todo lo contrario que ocurrió cuando se presentaron como Centro-matic. Con un nombre de banda parecido a un nuevo modelo de lavadora revolucionario, lo bordaron de principio a fin sin contemplaciones. La conclusión sería que todo lo que se disfruta un disco de South San Gabriel en casa se multiplica por dos viviendo en propias carnes un concierto de Centro-matic en directo. Poderosos, eléctricos, incansables y con ganas de pasarlo muy bien. Con cambio de vestuario incluido (medias del FCBarcelona), Will Johnson y banda se sacaron de la manga una hora y poco de rock del bueno sin espacios libres para respirar. Hasta el escenógrafo – si lo había – estuvo brillante al bajar las persianas del decorado a los pocos segundos de empezar el concierto ejemplificando sutilmente que tanto ruido podía molestar a los hipotéticos vecinos. Temas del EP Operation Motorcide, del gran álbum Fort Recovery y la presentación de los nuevos temas sonaron enrabietados y con una sonoridad sorprendentemente aceptable en un teatro no acostumbrada a tal multitud de decibelios por segundo. Flashes & Cables apareció colosal con tintes de canción ya legendaria para los incondicionales de la banda. Para el final quedó lo mejor. El chef Will Johnson fue hacia el decorado cocina y repartió trozos de calabacín bien cortadito al respetable y con unas manoplas hizo un último monólogo con performance a lo Flaming Lips. Deliciosos y geniales.
Eef Barzelay, la cabeza visible de los desaparecidos Clem Snide, apareció en el escenario teatral con el centro de gravedad fallido a causa de un exceso de altas cantidades de whisky (hasta relacionó la sonoridad de la palabra Huesca con whisky). Fue una lástima perder la oportunidad de ver en plenas facultades una de las grandes voces de la americana aunque se salvaron varios momentos como el tema The girls don´t care o la versión de Casper the ghost de Daniel Johnston. Otra vez será ahora que la americana está de moda en nuestro país.